2025年的剧集市场，正在上演一场“分裂”的戏码：  
• 网端播放量TOP7的剧集，集均V30最高仅6000万（2024年剧王《庆余年2》破1亿）；  

• 大屏端却诞生了“现象级剧王”——《六姊妹》以集均4.35%的收视率（单集最高破5%），打破CVB自2018年有纪录以来的收视纪录，成为唯一集均破4%的剧集。  

当“剧王”的标准从“全网热度”转向“大屏收视”，我们看到的不仅是观众注意力的迁移，更是剧集市场底层逻辑的重构。  

一、大屏“剧王”的诞生：CCTV-1的“绝对统治”与观众用遥控器投票

2025年，大屏端的收视格局可以用“CCTV-1一家独大”概括：  
• CCTV-1黄金档包揽CVB集均收视率TOP10：从《六姊妹》到《淬火年代》，前10名全部来自CCTV-1，且8部剧集均破3%（2024年仅4部破3%）；  

• 《六姊妹》破纪录：集均4.35%的成绩，不仅是2025年“剧王”，更成为CVB史上最强收视剧集；  

• 观众口味稳定但有变数：家庭伦理（《六姊妹》《北上》）、年代生活（《生万物》）、谍战革命（《绝密较量》）仍是主流，但融合历史文化与悬疑的《护宝寻踪》也意外出圈。  

这些数据背后，是“双治理”政策下大屏开机率的回升，更是传统电视观众“用遥控器投票”的结果——他们更偏爱“贴近现实、情感浓度高”的内容，对硬核政策剧则兴趣寥寥。  

二、CCTV-8的“多边形战士”：大屏与小屏的“公约数”实验

如果说CCTV-1是“收视霸主”，CCTV-8则是“均衡发展”的代表。2025年，CCTV-8黄金档涌现出多部“台播网播双开花”的“多边形战士”：  

• 《沉默的荣耀》：聚焦台湾隐蔽战线斗争，豆瓣高分+高口碑，靠“二创切片”在网端传播，证明“题材价值”与“内容质量”能打破“台播=低网播”的偏见；  

• 《生万物》：乡土年代剧，台播收视2.39%（TOP3），网播集均V30表现最佳——网友不仅玩梗“俺知不道”，更因“逆境心态”共鸣追剧，意外打通年轻受众；  

• 《藏海传》：权谋悬疑古装剧，网播起家却在台播渠道表现亮眼（集均1.47%），老派主创的“现实主义方法”为大屏观众接受古装剧提供了新可能。  

这些剧集的成功，说明大屏与小屏观众的画像正在融合——找到“情感共鸣点”和“内容公约数”，比单纯追求“网播数据”更重要。  

三、省级卫视的“喜与忧”：二轮剧逆袭，新剧路在何方？

省级卫视的2025年，是“冰火两重天”：  
• 忧：二轮剧、老剧抢滩：TOP25收视榜中，1.5轮播出的《六姊妹》、2013年老剧《工人大院》重播均上榜，新剧收视反被压制，暴露出新剧采购动力的疲软；  

• 喜：精品短剧破局：省级卫视首播的《许我耀眼》（网播剧王）、《余生有涯》（社会议题短剧）成为亮点——前者证明省级卫视仍能承载网播爆款，后者则以“个体尊严+司法正义”的议题性，开辟了新的内容赛道。  

这“喜”的一面，暗示省级卫视的出路：避开与央视的直接竞争，聚焦“调性匹配”的精品短剧。与其挤在CCTV-8次黄档，不如用“小体量、强议题”的剧集，在省级卫视黄金档搏一个未来。  

结语：当“剧王”标准分化，内容为王的本质未变

2025年的“剧王”之争，本质是“大屏收视”与“网播热度”的分化。但无论是《六姊妹》的“遥控器投票”，还是《生万物》的“网台共振”，或是《余生有涯》的“议题破圈”，都指向一个不变的真理：观众永远会为“好内容”买单。  

当市场从“流量为王”转向“质量为王”，当大屏与小屏的观众需求逐渐融合，剧集创作者的任务变得更清晰：用真实情感打动观众，用内容质量穿透平台，用议题深度引发共鸣——这，才是“剧王”的终极密码。